她以冷却的力量平息了剧情所制造的沸腾

能把她从“颓废主义”中挽救出来。听说片子《若是·爱》拍完的第二年，看到结冰的河流，周迅仍是会悲伤不已，她给导演陈可辛发去一个短信：“北京的河结冰了。”陈可辛感到难以相信：“她真的是按孙纳（周迅在影片中扮演的角色）的逻辑在世啊！”

由于如许的理性，让年青时的周迅有时会人戏不分，哪怕看到一个杯子也会联想到片子里的场景。周迅的理性还在于她超强的共情力，可以无时无刻与人发生同频共振。综艺《奇遇人生》第二季，有一期节目是周迅在日本看望得了阿尔兹海默症的白叟。娇小的她在其间完全地显现了本人理性的一面，她忍不住地想要探讨，“一小我，他一切的生涯，在十几年外面缓缓忘掉了，也忘了他最亲的人，当一小我连回想都没有的时辰，人是甚么呢？”印象中很少上综艺的周迅，在那一个小时的节目里哭了七八次，哭得稀里哗啦。非常理性是必然的，但现在的她，仿佛又很难全然用理性来概括。

回首她一路走来的过程，这确切是一个少有的、戏路高出第五代、第六代，且在第三代导演谢铁骊的《古墓荒斋》中出道，同时也在与中国香港、中国台湾以及国际片子人协作中大放异彩，更是能把握古代、近代、现代甚至将来不论男女角色的女演员。非科班出身的她，以每一名导演为教师，把每一个剧组当黉舍，凭仗本身的先天与勤恳，拿下了华语片子圈